日本女导演河濑直美大概就是这样的一类电影人中最出跳的一位:她是孤儿出身,几乎自学电影成材,又是来自东方的女性,这一切背景因素都符合了以西方为中心的文化知识界对一位亚洲电影人的符号化想像,慧眼人马上就能看出这里面能吸引众多文化评论人和欧洲中产阶级观众的热点所在。
河濑直美
当然河濑1997年的处女作《萌动的朱雀》确实不俗,一鸣惊人进入金摄影机单元并出人意料地登顶,成为日本第一位获得此奖项的导演。此后,她的每一部新片一出炉都会直接进入戛纳电影节的各个环节。
而实际上从客观的角度说,她的影片质量是每况愈下,没有一部能超过《萌动的朱雀》,但只要她保持着一个文艺女性视角的「高姿态」,戛纳电影节依然会敞开双臂欢迎她。
原因无它,只因为河濑直美已经成为戛纳电影节在新世纪的文化符号之一:放眼望去,来自东亚的女性成功艺术电影人里还没有谁能取代她。