神童与鬼才的CULT电影神作

1981年，B级片导演约翰·卡朋特拍出《纽约大逃亡》，吸引了无数人的目光，德克萨斯一家喧闹的电影院里坐着一个12岁的小孩，深受此片影响，并从此踏上了电影梦征程，他就是一度被称为好莱坞导演界的电影神童-罗伯特·罗德里格兹。1995年，由他执导的《杀人三步曲》震惊江湖，长发披肩，手提吉他匣的独行客与毒枭以及腐败警察火爆厮杀，风格化的动作场面，枪战场面爆烈刺激，这部电影为罗伯特赢得了“南美吴宇森”的称号，有意思的是当时的吴宇森正在操刀《断箭》。但再接下来的几年里罗德里格兹比较沉寂，一直到《老师不是人》的剧本吸引了他的注意……

昆汀·塔伦蒂诺完全就是鬼才。自打二人携各自大作相会于多伦多电影节之后，惺惺相惜。1995年由两人合作出品的试水之作：冠以情色之名、略带神秘魔幻色彩的《四个房间》公映了。因为要更多的宣传自己新片，因此在这部片中无暇顾及到太多细节，使得二人合作的《四个房间》相对冷落了不少环节，并没有受到多大的重视，影片总体说来形式大于内容，技巧胜过剧情，看似哲理，其实乏味。但由此罗德里格兹与昆汀携手并肩。

1996年两人正式联手，罗德里格兹导演、塔伦蒂诺编剧、乔治·克鲁尼主演的《杀出个黎明》问世了。影片前半部分是节奏紧凑的警匪追逐戏，后半部分却变成色情暴力的吸血鬼电影，虽然风格极不统一，却另有一番滋味，很快迎来死忠影迷的疯狂追捧。在一系列的合作中，两人慢慢找到了双方的共通点，拍摄喜好，镜头语言，对老胶片的热衷，对于年少时刑房影院的热爱，最终二人一拍即合，一部真正的CULT电影里程碑之作拉开了序幕……

2007年，《恐怖星球》轰动全美。无论是片头还是片尾，插入的假电影预告和配置的音效还有片尾的字幕，因放映机过热自燃的胶片，就着吱吱滋滋的声音你都可以嗅到被烧糊的味道，这才是一部真正的电影，放纵并充满了质感。电影故意通过把影像效果“做旧”来让观众找回当年在电影院里观看荒诞夸张B级电影时的感觉，当然这也是痞子双煞商量好的拍摄本片的原始初衷。

对于国内的观众来说，上个世纪的八、九十年代你在城市里的电影院看戏的情景：当你走进充满爆米花香的暗黑空间，一个人近乎平躺在影院的座椅上，身体像一滩水或是和几个稀稀落落的看客坐在一起全部放空，眼神呆滞的望向充斥在银幕里的早期国外的资料片，或是国内效仿香港侠客满天飞的武打片，还有那些时不时就会伴随着嘣嘣的声音在银幕上下左右各种方向冒出来的作为剪辑记号的黑点儿，现在回忆起来那些片子带给了我们奇特的美好时光和抹不掉的童年记忆。

《刑房》系列电影的色彩完全效仿了美国70年代许多一个小时左右的中的胶片颜色，用复古的镜头，天马行空的思维方式记录着血肉横飞的故事。昆汀与罗德里格兹就是要在这部60分钟的电影里让你找回这种感觉。从这个角度讲，电影的风格远远胜过它的内容。所以并不了解昆汀·塔伦蒂诺电影的朋友们，在欣赏本片时会觉得枯燥乏味，因为大段的篇幅就是昆汀式的对话，了解的朋友会知道，看他的电影要读懂他的每一句台词，因为每一句话的背后都有潜在的危机，你所看到的喋喋不休貌似乏味无聊的对白都是昆汀对整部电影节奏的一种控制，习惯了观看他的电影方式，你会爱上他，因为始料不及的精彩可能就会在你打盹儿的那一瞬间发生...

这系电影既找不到《低俗小说》里面那种经典台词，也不像《无耻混蛋》开始的那一幕平淡的对话，因为你若认真的往下看，你会觉得气氛会随着交谈逐渐异常，恐惧笼罩这狭小的空间，危险降临，无法逃避。这种惯用的手法让人百看不厌，因你永远不知道最后会发生什么，不管是你期待的或是你不希望看到的，没办法，它的一切，包括剧情安排还有好听的音乐，一贯风格化的剪辑效果，你会觉得这还是他，这一切都很昆汀·塔伦蒂诺。